巴斯的绘画作品,只有不断学习

作者:舞蹈    发布时间:2020-03-14 22:12    浏览:

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二、对第四届省文联工作的建议和前瞻

人类的意识经验是有不同层次的。弗洛伊德把它分为意识、前意识、无意识三个层次。书法家的创作,作为一种经验的行为,他要表达的是他对人生和天地万物的体验。这些体验是飘忽不定、朦胧模糊、来去无踪的下意识和无意识的经验,很难用日常的语言来表达,因而书法家的言说总是幽微和难以捉摸的,更何况书家以线条墨象的飞舞追逐作为言说的方式,这样,理解起来更是难上加难。站在朱培尔烟云流走的作品面前,你可以感受到龙蛇腾盘兽屹立的奇诡,风驰电掣惊鬼神的雄豪,但你很难说清它们是什么。悟道的禅师们总说『佛法欲得显前,莫作知解』。知解佛之道,总是客尘烦恼。朱培尔自己也说『当内心的骚动与寻觅的痛苦迫使我从一个意象跳跃到另一个意象的时候,当负载着有史以来人类的混茫在刹那间掠过我脑海的时候,当我的思维超越时空而进入到一种无序的无意识领域的时候,有的,只是想代表人类或一切能够我所代表的人们,诉说那千百年来、千百万人心中茫然又从未道出过的「心声」。这就是『原生状态』的瞬醒。『是今后不复再来也没有必要再来的全新意象,是一种从未有过的全新精神体验,是一种错过时期就再也听不到的远古回音!』

埃尔南巴斯(Hernan Bas)

今年是全面实现我国国民经济和社会发展九五计划的第二年。我们的文艺工作,一定要以马列主义、毛泽东思想和邓小平建设有中国特色社会主义理论为指导,认真贯彻落实党的十四届六中全会和即将召开的党的十五大的精神,全面加强社会主义精神文明建设,努力做好文联的各项工作,推动我省文艺事业向前发展。

朱培尔的书法作品实际上就是唤醒的『原生状态』的迹化,沿着这些或长或短,或浓或淡的线条,在造型奇特的黑白世界之间,或许就能找回他要言说的东西。

1978年出生于美国弗罗里达州的迈阿密,1996年毕业于迈阿密的新世界艺术学院(New World School of the Arts),1999年获克利夫兰艺术研究院的麦卡洛奖(McCullough Award),现在工作和生活在迈阿密。

1.加强学习

一、大篆多意趣,小楷亦飞扬

美国年轻艺术家埃尔南巴斯(Hernan Bas),去年在布鲁克林博物馆(Brooklyn Museum)举办他近10年来各个阶段的不同媒材的代表作品,吸引了大批现代艺术爱好者前往参观。巴斯作为近年来最受欢迎的年轻艺术家,正在成为国际性的艺术之星,不仅引起艺术界的关注,而且还受到众多收藏家的热捧,已经购买他作品的人中就有英国最具影响力的收藏家查尔斯萨奇、纽约股票经纪人亚当桑迪和法国奢华商品大亨伯纳德阿尔诺等。

从事文联工作的同志和广大文艺工作者,任何时候都必须加强政治理论学习。坚持学习马列主义、毛泽东思想,学习邓小平建设有中国特色社会主义理论,学习党的大政方针和文艺政策,学习邓小平同志在全国第四次文代会上的《祝词》,学习江泽民同志在第六次文代会上的讲话,同时,为了实施精品战略还要加强对文艺规律的学习研究,学习和了解文艺理论和文艺动态,学习和继承老一辈文艺家的高尚思想品德和宝贵艺术经验,学习和发扬中华民族优秀文化传统中一切能够为新时期文艺繁荣发展服务的东西。

季羡林先生曾用印度的『韵理论』来解释中国的『神韵』。印度『韵理论』的轮廓大致是这样的:词汇有三重功能,能表达三重意义。一表示功能,表示义;二指示功能,批示义;三暗示功能,暗示义。这种暗示,就是印度文论家所谓的『韵』。季先生认为『中印两国都用『韵』来表示没有说出的东西、无法言说的东西、暗示的东西。』只是印度的『韵』发展到了暗示,中国的『韵』却同神联在一起表示暗示的含义。季先生的这一阐释,对理解朱培尔的书法极富启迪作用。朱培尔篆书的意味,多线条、形态、墨色的暗示,因而极富情趣。历来讲篆书之美,强调圆劲婉通,这是不错的,但也是不够的。因为篆书表达的不仅仅是一种线条的形相而是其意味。线条形态如果缺少暗示,那么余韵也无多。例如他的大篆对联『群贤毕至少长咸集,清风徐来水波不兴』,由于朱培尔对笔法墨性的谙熟,故笔下线条呈现出丰富的浓淡对比、强烈的粗细对抗。他用笔果敢、自然,没有犹豫和凝滞,又是严格的中锋用笔,笔力聚拢集中。它的运行,又很随意,左引右捩而气脉婉曲,『峻涩』可以说是一大特点。因为『峻涩』,墨不旁骛,线条的质量高,力度强,他笔下的每根线都遒拢挺劲,又因锋毫运动的随意,纡余委婉中体现强弱疾徐屈伸自如的趣味。

巴斯的绘画作品,探索纨绔主义风格及其亚文化群,其画中人物常常是在林间空地或躁动不安的黄昏天色中,孤独流浪的青少年,有点像19世纪的花花公子,沉浸在自我的世界中。巴斯说他的作品都是反映他自己作为一个年轻人消瘦的、黑色头发、20多岁时的激情,画他爱情萌动时的故事和过去的记忆,每一系列的作品,都是他生活典籍里的一个章节。

实践证明,只有不断地学习,才能更好地坚持党的文艺方向和文艺方针,树立正确的世界观、人生观、价值观;只有不断学习,才能提高思想道德修养,成为名副其实的人类灵魂工程师;只有不断学习,才能不断增加生活积累,丰富社会阅历,提高艺术功力;只有不断学习,才能成为德艺双馨的文艺人才和人类灵魂的工程师;只有不断学习,才能使艺术之树常青,并且把大批优秀的艺术成果奉献给祖国和人民。一句话,只有不断学习,才能把我省建成文艺大省、文艺强者,才能勇攀21世纪文艺的高峰!

从线条的结字造型看,朱培尔的大篆更是错落多姿,若星辰丽天,皆有奇致。朱培尔是篆刻高手,对篆法章法之变化可谓轻车熟路。他的结字,显示出他奇特的审美趣尚。

他的作品喜欢表现浪漫、忧郁和迷茫的意象,能够让人联系到文学中唯美和颓废时期的奥斯卡王尔德、海斯曼斯等作品里的人物,给人一种愉悦的审美感觉,有点与道德准则的建立相抵制的同性恋的限制,被他从艺术史的原则中给打开了,重新赋予这些艺术主题一种新的阐释。巴斯的作品让观赏者陶醉在不断变化的自由释放的情感中,就像他画笔下的年轻人自我认同感开始形成时的那种感觉。巴斯在不断探索青少年群体逐渐成熟的经历,这些人物如同马克吐温的《哈克贝利芬历险记》、弗兰克林W狄克逊的《哈迪男孩》小说中的主人公。在巴斯的《合适的年龄》(Well Aged)作品中,流浪汉似的年轻男子摆着休憩的姿势,穿着紧身的衣服,颓废地躺在树下正出神地喝着酒。周围的世界是兀自绚烂的花丛,与人物形成强烈对比。不同颜色的运用和绘画手法,构成了荒野的躁动浓重的色块,活泼的线条,大片颜料涂抹和细碎花草的点缀,或偶尔留下稀薄、凌乱的空间,通过那恣意的背景处理和非常有生活化情境描绘,给人一种处于细微处见狂澜的感觉。

2.增强团结

章法上,朱培尔也是善于在齐整中求变化。

合适的年龄 2005年 综合材料

做任何事情,都要讲团结。要做好文艺工作,特别应注意做好文艺界的团结工作。江泽民同志多次强调,文艺工作者要在为人民服务、为社会主义服务的大方向下搞大团结,向前看,共同努力,促进社会主义文艺事业的健康发展。

章法中尤可称道的是篆幅的两侧各以草书写《兰亭序》,这样又增添一番春天里的细雨斜风。相对细劲的线条绵密乘势而下,它们如风的追逐,如雪的飞舞,时而松挂绝壁枯藤,时而花开上林春树,更何况,文字义的暗示,线条相的暗示,让人开卷如见故人,心畅神怡。如果说大篆对联是整齐中的参差之美,那末草书落款则是屈伸中的委婉之美。正如韩愈形容的:『鸾翔凤翥众仙下,珊瑚碧树交枝柯。金绳铁索锁钮壮,古鼎跃水龙腾蛟』,可谓尽欹斜跌宕之美为能事。这与他长期在治印过程中布阵布势的审美经验分不开,也与他选择大篆这种书体分不开。

画中的人物总是暗含着潜在的意义,传达一种状态:介于少年与成年、稚嫩与成熟、公共与私密空间之中的临界状态。那些带有女性化特征的男孩正处在追求异性的阶段,表现出来的爱情与死亡,看起来像是建立在戏剧性的情感夸张的基础之上。自我的建立与人生价值的意义在很大程度上通过主题性的描绘表现出一种忧虑,巴斯的画面充满了美化的装饰和不稳定的状态,色彩的运用十分娴熟,具有浓厚的表现意味,在凌乱之中有着一种内在的和人物情感相联系的律动。作品《过于美了》(Too Pretty)描绘的是:夜色中一位青年正面对着瞬间绽放的焰火掩面而立,暗示出美到超载,就难以承受,太美丽的是让人掩面的,甚至而泣。画家透过肆意的技巧和看似随意却精心的布局,赋予其绘画作品更深层次的寓意和内涵。

要搞好文艺界的团结,就要把文人相轻变成文人相亲。文联及其团体会员首先必须正确贯彻执行双百,方针,支持学术上、艺术上不同形式、不同风格的自由发展和竞赛,使不同观点之间能相互了解,相互切磋,取长补短,共同进步。

朱培尔是抒情型的书家,性本疏阔类野鹤。他刻印,取豪放雄强一路,不受束缚雕镌,痛快天真,类齐白石;他写小楷,亦纳情性于静态的字中,写出不少风流来。东坡云:真书难于飘扬,小字难于宽绰而有余。朱培尔的小楷飘扬而有趣味,体势宽润能吐纳大气,其诀窍,也还是在结字造型。他打破平直相似,上下对称的常用方法,总是夸大字的某一笔,或偏旁的某一部位,从而造成和中之『道』,让平正中生出险绝来。

燃烧你的爱 2005年 混合媒介纸

要搞好文艺界的团结,还必须搞好各级文联和文艺家协会领导班子内部的团结,搞好驻会干部内部的团结。搞好机关人员和文艺家之间的团结。只有这样,才能搞好本地区、和各文艺门类文艺家的团结。

一般来说,小楷的书写多理性的运作,使锋毫到位,不多一些理性容易出格。而朱培尔的小楷中,感性直觉的成分却很多,章法中字形的安排,似乎在无意之中自觉到位。这或许就是朱培尔的小楷高于常人之处。它不以单字之美取胜,而是以整体之和谐见长。这里的奥妙,就是内抱与外抱的统一,『虚与实』的统一。他写左右结构的字,字的中宫向左右分背,产生离散之力;写独体字,左右线条却向中宫聚拢,形成一种向心之力。离心之力与向心之力造成一种规律性的间歇与停顿,不但节奏上有疾与徐的运动之美,而且空间上又有密与疏的对比之美。于是静中有动,平正之中有了飘扬。

巴斯在创作前总是不断地大量阅读,也观看很多的电影,特别令他感兴趣的是故事和传说,不管是真实的还是虚构的。所以他的作品融合了历史和神话叙事文学、哥特文化以及年轻时尚潮流等元素,具有一种成熟的叙事性。纽约的评论家和历史学家米歇尔C科恩(Michle C. Cone)说:巴斯是新一代艺术家里最擅长画洛丽塔形象的画家。他指的就是巴斯笔下那些瘦削的青春期少男,对性的自我解放、对欲望的不懈追求,进而迷惘而又彷徨地生活在矛盾的世界中。

要搞好文艺界的团结,文联及各协会驻会干部还应进一步强化服务观念。做文艺组织领导工作的同志,要有为文艺家当好服务员的精神,为文艺家创造创作条件,解决具体问题。文联及各协会,不应办成机关衙门,要办成广大文艺家真正的家。

值得一提的是他的笔法中,杂以写经体的笔法,故特别有轻灵、率意之致。这样的笔法与他抒情的审美趣尚相结合,锋毫的运动就显得十分随意。故他写小楷犹如写行书,毫不着力,也毫不费力,轻轻松松写下去,兴尽而止。

2009年,巴斯在接受《闪光艺术》(Flash Art)杂志编辑毛里奇奥卡泰兰采访时说:他现在正对19世纪的怪才画家恩索尔感兴趣,同时也很喜欢梵高的作品,并认为梵高是艺术神话。对于作品中的一些超自然的想象图景,巴斯认为和他小时候在南弗罗里达州成长环境有关。在那里传说一些大脚兽和幽灵等诡异事件,加上他对一些故事书的喜爱,促使他的作品具有某些神秘性。虽然巴斯喜欢文学类作品,但能够把书面文字转化成视觉图像语言似乎更让他感到高兴。他很喜欢女画家塞西莉布朗的画作,可以看出,布朗的色彩与他有很多相似的地方,但布朗的作品与巴斯相比则显得抽象多了。巴斯的画面结合多种媒介,通过戏剧性的情节清晰地表现出年轻人特有的一种敏感和浪漫气息。

要搞好文艺界的团结,最重要的一条,就是必须加强和完善党对文艺的领导。一切从事文艺领导的党员干部,要带头正确贯彻党的方针政策,带头站在改革开放的前沿,带头反腐倡廉,带头广交、深交朋友,做团结工作的模范,带头坚持创作实践。要把争取上级党的领导,作为重要一环抓紧抓实,经常向省委、省委宣传部、省人大、省政府、省政协汇报工作,争取多方面的支持。

二、草书:烟云龙蛇走,笔底逸颠狂

去年4月到7月巴斯在纽约的莱曼莫平美术馆(Lehmann Maupin Gallery)举办了名为机枪的舞蹈与其它不流行的表达方式(The Dance of the Machine Gun other forms of unpopular expression)的展览,题目是参阅马里内蒂的《未来主义宣言》而来的,他的这次大尺幅的展览使人想起达达主义、未来主义和超现实主义等的一种复杂的视觉对话。作品具有史诗般浪漫的人性化,并受到历史题材绘画作品及同时代影像作品的影响,其作品的表现力及亲和力令人联想起经典电影的戏剧化叙述手法。

3.多出作品

草书是最难把握但也是最能抒情写意的书体。朱培尔豪迈的情性、郁勃的遐思在这里找到了最好的喷发口,也找到了遥接古今的切入点。他最得意最漂亮的就是满纸烟云飞卷、龙蛇奔逸的草书。毫不夸张地说,比他最为写意的篆刻更精采更有感染力。他草书的艺术性主要表现为气盛、势奇、境大。『气盛』指通篇的神气、墨气饱满充沛:『势奇』指线条造型的奇诡和多变:『境大』是作品的意境阔大雄强。

巴斯的作品曾参加过2004年纽约惠特尼双年展,2005年法兰克福席尔恩艺术馆(Schirn Kunsthalle)的理念世界:当代艺术中的新浪漫主义展,2005年伦敦萨奇美术馆举办的绘画的胜利:三部曲(Triumph of Painting: Part Three),2009年巴黎第36届当代艺术国际博览会等展览。他的作品被纽约的现代艺术博物馆、洛杉矶当代艺术博物馆、布鲁克林博物馆等多家公共机构永久收藏。在今天的艺术题材中,虽然描绘青少年题材的不乏其人,但巴斯以独特的视角,通过具象的手法,对青春往昔的怀旧中,表达出人生那个特殊时期的忧郁与怅惘,不仅给人留下率真的艺术感染力,还给我们留下更多思考的空间。

文联及所属团体会员的中心任务是多出人才、多出作品,出优秀人才、出优秀作品。

气盛

杭州师范大学美术学院教授 陆琦

抓住创作这个重心。从某个角度说,没有创作就没有发言权。要强化创作意识,把精力倾注到文艺的创作与繁荣上来,多出作品,特别是精品,多出人才特别是跨世纪的尖子人才。出作品、出人才,始终是文艺工作的主战场,文艺家要在这个主战场上挥戈跃马,创造辉煌。过去的几年里,我们在文学、戏剧、电影、电视、美术、音乐、舞蹈、书法、摄影、民间文艺、曲艺、杂技等各个文艺门类都取得了显著成绩,涌现出了一批好作品。今后,我们希望广大文艺家以更加饱满的激情,投身伟大的时代,反映丰富多彩的生活,塑造生动感人的形象,创作出无愧于时代、无愧于人民的佳作。

朱培尔性格豪爽,颇有点侠士襟期,自信而有胆气,主体精神强盛,故他作草书,没有什么胆怯、犹豫,放笔落纸,一路前冲,犹如临阵冲锋,始终保持着不可阻挡、所向披靡的豪迈气势。他自己也说,什么一已之情感的发泄,生活琐事的描绘、悲欢命运的写照统统抛到了九霄云外。这正是灵感袭来,无意识上升意识消退的瞬间,这时候也正是他心灵最为自由的时候。他敢于睥睨人世的一切,敢于挣脱世俗的层层缧绁,就因为他有这种自由的心灵。这里所说的『自由』是指创作冲动涌起后才有的『自由』,此时『心』已逸出现实,而在平时,就没有这种『自由』,故只能有着无限的骚动与痛苦。这种『自由』对朱培尔来说,也并不是呼之就来,挥之即去的东西。

党中央提出文艺要实施精品战略的要求,中宣部组织实施了旨在促进精品生产的五个一工程。这几年里,我省的部分文艺作品入选了全国五个一工程。今后,省文联将成立五个一工程领导小组,用更大的精力和更多一些投入放到精品战略工作中去,力争每年推出两件以上的五个一工程参评作品。

主体气盛,则神全,气便成乎技,见之于用笔,则能『放』,技进乎『道』,便能游刃有余。朱培尔草书的用笔,已不能用平时说的技法衡量。他的书写便是自由地歌唱,率意地舞蹈,展露的是心底最纯净的本真。大多数人认为朱培尔用笔胆大,放得开,这便是气盛带来的『勇』。

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